董其昌《仿*公望富春大岭图》，水墨绢本，手卷，纵25.8cm，横cm。
画心款识：董玄宰画。*子久富春大岭图沈石田家物也，后为闽司理所有。无锡谈思重复自长安得之。谈以贻周台幕，华中翰为余和会，余宝之。与右丞雪图等盖经岁一再展卷而已。右丞雪图既为冯祭酒取去，子久富春卷，亦为余同年荆溪吴光禄所易，如米老砚山一落薛绍彭手，不得再见，第追想来图赋玉蟾蜍泪滴之句耳。此三尺山亦拟富春图笔意，图藏余家，都不曾临也。董玄宰识。绝顶一茅茨，直上三十里。扣关无僮仆，窥室惟案几。若非巾柴车，应是钩秋水。差池不相见，黾俛空仰止。草色新雨中，松声晚秋里。及兹契幽绝，目足荡心耳。虽无宾主意，颇得清净理。兴尽方下山，何必待之子。董其昌书。题画卷生绡有余地，重书山居诗，诗中亦有画也。
董其昌算得上是中国美术史上争议最多、也是最容易被人误解的画家之一。但是，他的艺术无论山水还是书法，一直受人喜爱，甚至在明朝亡国、满清帝国一统天下以后，他的艺术影响力也没有因为汉人地位的下降而减弱，而是不降反升。这中间深刻复杂的文化历史原因先不说，这位明万十七年（）二甲一名进士、官至礼部尚书的大艺术家，生前身后都倍受
