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清乾隆?绿地紫龙纹碗
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
D：11cm
估价：RMB,-,
清代绿地紫龙碗自康熙时期开始烧造，为清代官窑经典品种，一直延烧至清晚期。拍品撇口，弧腹，圈足，器形规整，外壁施绿彩为地，暗刻双龙赶珠纹并在其上绘以紫彩，隙地间以火云纹，胫部绘海水江牙纹。纹饰描画精细，轮廓清晰，色彩对比强烈，白釉洁净细腻，彩釉均匀光润。绿地紫彩品种装饰工艺复杂，需先锥刻纹饰，高温烧造成形，再以绿、紫彩填绘纹饰，二次入窑低温焙烧，对窑火控制要求严格，传世品不为多见。
参阅：清乾隆绿地紫龙纹碗北京故宫博物院藏
清代为宫廷生产的瓷器，每种器物都有严格的规定，除了颜色、纹饰按品级有别外，数量上也有不同规定。据《国朝宫史》记载，贵人用“绿地紫龙瓷盘二，各色瓷盘十；绿地紫龙瓷碟二，各色瓷碟四；绿地紫龙瓷碗四，各色瓷碗十八；绿地紫龙瓷钟二，各色瓷钟十”。
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清道光?斗彩满池娇纹墩式碗
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
H：7.3cm
D：16.7cm
估价：RMB,-,
此碗侈口，深腹渐收，卧足，器呈墩式，胎质细腻，通体施白釉，微微闪淡青色，光洁莹润。碗内口沿饰青花梵文真言一周，外口沿饰首尾相逐的青花赶珠龙纹。碗心青花双圈内绘荷塘鸳鸯戏水纹，外壁上通绘莲塘鸳鸯，莲花盛开，三对鸳鸯唤归、寻觅、依偎，回首顾盼，相依相伴，颇具传神生动之态直叫人感叹“只羡鸳鸯不羡仙”。斗彩即青花勾勒荷叶、荷花、鸳鸯等图案边缘，青花色泽淡雅，入窑高温烧成之后，再依据荷塘鸳鸯的色彩填绘红、绿、黄诸彩，经二次低温烘烧而成。荷塘鸳鸯题材在宋元之际有专门之名称——满池娇，始见于南宋织物上。满池娇与有明一代御瓷结合始于宣德时期，其后延烧不断。
参阅：清道光斗彩满池娇纹墩式碗香港中文大学文物馆藏
此墩式碗，图案清晰，笔触精到细腻，越观越感恬静，实是赏心悦目；而荷塘鸳鸯颇具传神生动之态，更为此雅瓷添灵气。如此一件佳品，清雅淡丽之下，见工匠高超绘工，果为道光年间追求至善至美之典型。
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清康熙?五彩百鸟朝凤纹缸
款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款
H：42cm
估价：RMB,-,
拍品唇口，深弧腹至底渐收，形制硕大，器身通体施白釉，上以粉彩绘百鸟朝凤图，画面中一凤翱翔，一凰婀娜多姿的站立于突兀的岩石之上，旁衬以牡丹等花卉纹。四周群鸟飞翔围绕，绶带、孔雀、仙鹤、春燕、黄莺等飞翔、穿梭于梧桐、月季、菊花之间，构图疏密得当，设色鲜丽典雅，绘画生动传神，气氛热烈，装饰效果极强。
参阅：1.清康熙五彩百鸟朝凤图盘上海博物馆藏（左图）
2.五彩荷塘白鹭鱼缸美国亚洲艺术博物馆藏（原旧金山美术馆藏），编号.51（右图）。
凤为传说中的百鸟之王，乃古之吉兆。凤凰又象征明君威德，为百鸟之长，百鸟喻指君臣，具有君臣有序，江山社稷太平祥瑞之意。此缸主题鲜明，繁而不乱，器形硕大，不可多得。
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明嘉靖?青花折枝四季花卉纹罐
款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款
H：24cm
D：17.5cm
估价：RMB,-,
拍品唇口，短颈，鼓腹，腹下渐收，圈足。器身以青花为饰，肩部饰变形莲瓣纹一周，腹部饰四组折枝花卉纹，分别为月季、莲花、菊花、山茶花，代表一年四季，花朵硕大饱满，枝蔓轻柔舒展，花瓣俯仰有姿，近足处饰一圈蕉叶纹。青花描绘细腻，布局舒朗清逸，极得文人水墨意蕴。考据本品纹饰与器型之源头，显然系出自宣德一朝，可见一例北京故宫博物院收藏的青花折枝花果纹盖罐，其纹饰与本品极为接近，可作参阅。
参阅：明宣德青花折枝花果纹盖罐北京故宫博物院藏
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明?青花洞石牡丹纹梅瓶
H：35cm
估价：RMB80,-,
拍品圆唇小口，颈部略束，丰肩，长腹下收，胫部微微向外撇。胎质坚致，露胎处微泛火石红，青花色泽深蓝，肩部饰缠枝花卉纹一周，优美大方；腹部以青花通景绘洞石牡丹纹，洞石奇峻，花枝伸展，花朵饱满，充满韵动；近足处围绕波涛海水纹一周。
“梅瓶”，是一种形制极为优美的瓶式，以口小只能插梅枝而得名，因瓶体修长，亦称为“经瓶”。此拍品即是一款经典的明代梅瓶造型，肩上部圆润饱满，腹下蓦然内束，突出纤细隽秀，曲线的美感尽显无遗。此瓶既有丰润大方之处又显隽秀典雅，线条勾勒自然优美，青花色泽浓郁，绘图爽朗，构图层次分明，笔触浓淡相宜。青花之色，苍翠妍丽，深入胎骨，兼有丹青之妙。
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明万历?青花魁星点斗笔插
H：16cm
W：12.5cm
出版：墨一闲笔筒渊鉴收藏家的随心所悟《SAMMARSHBrushpotsAcollector’sview》页29，图9。
估价：RMB,-,
此式笔插形制特殊，一面与独扇式座屏相同，但由于形体较小，故常置几案上，置于砚端以障风尘。另一面则为笔插，留有三孔，作插笔之用，可谓一器二用。此件笔插通体青花描绘，一面瓷塑魁星点斗，背面衬以鱼跃龙门即花鸟图案，寓意士子金榜题名。
魁星点斗的吉祥图案和读书人信奉魁星的风俗早在宋代就有，而在明、清大为流行。魁星原指北斗星，《史记》曰：“魁，斗第一星也”。魁即第一的意思，“魁星点斗，独占鳌头”是旧时对高中科举状元的美称。魁星作为赐科试第一的神灵，被人们尊称为文运之神，“魁星点斗”、“魁星踢斗”也由此应运而生。通常在画面里把魁星画成一角站鳌头、一脚向上后踢的形象，还有的祥瑞图案是采用会意文字的形式，画面上有一蓝面的小鬼，一手捧墨，一手执笔，单足站立在鳌头之上。连鬼带斗，就是一个草体的“魁”字。
出版：墨一闲笔筒渊鉴收藏家的随心所悟《SAMMARSHBrushpotsAcollector’sview》页29，图9
参阅：明魁星点斗笔插美国亚洲艺术博物馆藏（B69P84L）
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清乾隆?宫廷造巧作玛瑙五毒烟壶
记录：WoolleyWallis,年5月23日，Lot.。
来源：英国Bearsted子爵二世旧藏，由后人送拍释出。
H：7.1cm
估价：RMB,-,
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拍品为乾隆时期“苏作”之典范。清代乾隆时期苏作工艺达到鼎盛，宫廷治玉征调苏州巧匠入宫，或发玉料至苏州织造制作，“良材虽集京师，工巧则推苏郡”即为当时的写照。苏作之玉雕往往纤巧精致，妙思独具，为清宫玉器添一股新风。
此品壶身浑厚饱满，取黑白双色玛瑙，巧雕五毒图，活灵活现，栩栩如生。烟壶盖为碧玺材质，与壶身相映成趣。此种黑白相间的玛瑙材质，民间亦称“影子玛瑙”，盖以其黑色纹理透于莹白的玛瑙之间，似影子一般。此类玛瑙的雕刻往往考验作者之巧思，须用纹饰借其黑色纹理，方能有化腐朽为神奇之质。瓶身所刻五毒者，指蝎子、蛇、壁虎、蜈蚣、蟾蜍五种毒物，民间以之为纹，有驱害避祸之意。
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清代?邓石如刻县妀簋金文砖砚
款识：砚盖刻金文：隹十又二月既朢，辰才壬午，白屖父休于县妀，曰：乃任县白室，易女妇爵、戈、周玉、黄□。县妃妦扬白屖父休，曰：休，白奰□恤县白室，易君。我隹易寿。我不能不眔县白万年保肆，敢（聿）于彝。曰：其自今日，孙孙子子毋敢望白休。
落款：皖江释悟本收藏，完白山人弟十五。
钤印：石如
L：23.5cm
W：16cm
估价：RMB,-,
砖砚之为用，随宋代金石学发展而兴起，至清时则蔚然成风。因其用汉、晋古砖为材，且时常存年号印铭，被当时的文人争相引为书斋雅设，以至清末吴昌硕曾慨言“予嗜古砖，绌于资，不可多得”。此件砖砚与木盒成套，即甚得清代癖金石文人之风雅，兼存邓石如及弟子铭款，颇为可贵。
其古砖色乌黑，质色苍古，一侧存铭款，正、背两面皆有斜纹、涡纹印花。砚面凿砖为砚池，内里修磨平整，经年使用已现莹润之质。
砚存木盒，正面满刻金文，识之为西周中期县妀簋内所铭之金文，左下落“石如”阳文方印。县妀簋为清宫藏物，现存台北故宫，其长篇铭文所言，为西周贵族伯屖父将女儿妀，嫁给县伯之事。如此长篇金文，又载有西周贵族结姻之事，对于喜好金石的邓石如而言应颇为可贵。金文之后，存收藏者刻款，识之为邓石如弟子，僧人悟本。悟本为清嘉庆年间人，字云杉，其人见录于《枕经堂题跋》，为怀宁大观寺僧。清人方朔曾言：“予于八九岁时，问隶法于吾乡云杉上人，盖完白山人及门弟子也。”悟本收藏此方由邓石如题刻砚盒的砖砚，可见师徒二人之交游。
