中国杂项专场精品赏析
清铜措金银出戟方彝
彝长方形，附庑殿式顶盖，上设盖钮，直腹，通体暗刻纹饰。盖、身四隅及四面中轴均设扉棱，邃密精致。方直圈足，四面正中各有开口，呈拱形。盖面稍微鼓胀，四面饰以兽面纹。整器包浆莹润，青绿锈斑与红铜色地相映成趣，沉雄古逸。
来源：中国嘉德香港秋季拍卖会，Lot.
H:19cm
明铜甪端香薰
说明：香熏铜质，用料上乘，色古而凝重。整器甪端造型，腹部中空，以备燃香之用。甪端双目圆睁，头上生角，耳尖上翘，身型健硕，筋骨强健，肌肉饱满，四爪粗茁，踞地有力。前胸饰以缨络铃铛，颇为华美。采用错银手法点缀饰之，彰显匠心，霸气十足。“甪端”是中国古代传说中的一种神异之兽。
H:59cm
清铜狮纽三足福寿纹香薰
此香薰造型庄重，炉盖铸以宝兽为钮，下承三足。此款铜香薰炉色泽醇黄，包浆纯厚，做工精美。纹饰清晰，工艺细腻。
来源：西泠印社拍卖有限公司，年春季拍卖会，lot
H:51cm
清乾隆画珐琅紫檀嵌银丝挂屏
此屏胎质洁白细腻，构图磅礡大气，形态精简而意赅。以全景之法，依势布局，笔触工细，勾染出亭台楼阁，嶙峋山石，伟岸峥嵘，傲然屹立，江水渺渺，生生不息。画风繁密深秀，色墨郁然，山重水复，浑厚华滋，笔墨之妙，变化无端，笔法生动老辣，机具表现力，极尽乾隆粉彩瓷绘之能事，甚为少见，是一件可藏、可赏当为文房陈设佳器。
H:29.5cmL:22.3cm
清康熙铜胎珐琅蝴蝶花卉提篮
说明：此件以铜为胎，掐丝珐琅为饰。该器由方瓶、倭角方形承盘和提梁组成。瓶腹饰花卉虫草纹，承盘透雕梅纹。造型独特，掐丝匀称细腻，是一款较为少见的掐丝珐琅器具。
来源：法国藏家旧藏
H:15.5cm
清早期紅寿山石戏狮罗汉
此像以寿山石为材质，以戏狮罗汉为主题。戏罗汉身材健硕敦实，两颧高起，深目阔鼻，嘴角低凹，下巴前突微翘；张口含笑，目视前方，眼角和嘴边的笑纹自然舒展；上身穿阔袖袍衫，前胸微裸，双手交搭于胸腹前，两腿相交坐卧。双手托于胸前的小狮呈蹲卧状，前身立起，张口耷耳，翘尾抬首目视罗汉，口衔罗汉右耳环，神态恭谨温驯。整件作品雕工简朴大方，多用镂雕和阴刻技法表情达意，使线、面整体和谐统一，过渡自然，富于表现力，注重表现人体骨骼和肌肉结构的转折起伏，脸部的线、面变化丰富，脉络清晰，突出表现了罗汉慈悲为怀、落拓大度的精神风貌。
来源：纽约苏富比（美国）
H:12.5cm
清中期祁阳石刻竹石图插屏
此作巧用祁阳石之自然色彩，将底层的紫色磨平作为背景色，在中间层的粉绿色和上层的浅褐色中雕刻作画，可谓巧夺天工。将褐色石层雕刻成怪石，粉绿色雕刻成竹林。其石层次分明，千姿百态，其竹枝繁叶茂，挺拔向上，一派生机盎然之景。纵观其画面，雕工细腻，刀法洗练，俏色利用得当，所雕景物层次分明、形象逼真，实属石雕之精品。
H:52cm
清翠雕喜上眉梢佩
该器小巧精致，雕琢精细，以翡翠为质，翠绿通透，玉佩体态饱满，梅枝由上至下，茂密繁盛，分布均匀自然。喜鹊正落居中梅枝之上，似在昂首鸣叫，栩栩如生。整器集浮雕、镂雕、阴线等技法于一身，布局疏密有致，立体感极强，令人过目难忘。“梅”谐音同“眉”，喜鹊名中有一“喜”字，寓意喜上眉梢的祥瑞之意，比喻喜事将至，为中国古代传统的吉祥纹样。
H:6cm
清翡翠文房小摆件
此品一组三件，形态不一，翡翠质地，料子经典，翠色喜人，肉质细腻，水头长足，色泽艳丽自然，雕工精细生动，刀法成熟，琢磨精致，独具匠心。
①4cm②4cm③6cm
清中四方双螭龙笔洗
翡翠制浮雕笔洗，方形，洗身雕刻两螭龙盘环相望，体势上下有度，形势富有动感。造型古朴别致，独具匠心，纹样似蛟龙出海，寓意深刻，体现文人骚客心怀天下的远大抱负。此器形制工整，做工精细，为传世精品。
L:14.5cm
清琥珀雕花鸟盖瓶（一对）
瓶以琥珀精雕细琢而成，束颈，丰肩，矮圈足。通体质地通透，润色莹莹，给人以冰清玉洁之感。采用高浮雕技法巧琢花鸟，形象立体写实。瓶盖上雕一瑞兽作钮，身姿矫健。施艺者巧将材质的婉约之美与雕艺的繁缛相互融合，达到完美统一，整器画面动中有静，静中有动，于精美之处彰显活泼逸趣。
H:12.5厘米
明竹根雕刘海戏金蟾
说明：此件竹雕是刘海戏金蟾，刘海面庞饱满圆润，微微侧首，大笑斜视上方，俏皮可爱。丰颡宽颊，身着长袍，上裸胸腹，右腿平放，左腿屈起，双脚赤露，左手握拳高举头侧，右手自然斜靠身旁，姿态自然生动。把手可玩，显玲珑轻巧之态。刘海：初名哲，字玄英，道号海蟾子。五代燕山（今北京西南）人。明代民间神话传说，将刘海渲染成一蓬緑少年的形象，连钱为饵，戏钓金蟾为乐。金蟾乃三足蟾蜍精，嗜钱如命，喜聚财。传统习俗尊奉刘海戏金蟾，为财源兴旺之象纫，沿袭至今，历久尤盛。
参阅：伦敦苏富比有限公司，年春季拍卖会，lot.
L:16cm
清棕竹雕狩猎图香筒
以镂雕、浮雕为主要技法描绘狩猎场景，人物骑马拉弓狩猎雕刻得行云流水，树木枝叶则镂挖出层次，五官发髻则细若游丝。画面层次丰富，刻画细腻入微。整个筒身包浆浓厚，皮色暗红稳重。
H:13.2cm
清乾隆周芷岩款竹臂搁
"臂搁取片竹雕成，呈覆瓦式，色泽红褐，包浆莹润。正面阴刻唐寅抚松盘桓图，所刻老松枝干弯转遒劲，松下高士抚松抬头，若有所想。刀法简洁，运用自如。画面层次丰富，密而不乱，可见匠心所在，细观此器用刀，一剔而就，圆方深浅一任自然，生动天成，用刀如笔，可知芷岩能称一代竹刻大家，非为虚名也。
周芷岩（-），名灏，字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，又作芷款，尧峰山人、芷道人、芷叟、樵叟、晚年自号髯凝，嘉定人。周灏工书善画。书法跌宕起伏，绘画亦有相当造诣，是清中期嘉定地区很有影响的书画家。周灏的突出贡献在于他有仅能将画法施之于竹刻，而且运刀时独辟蹊径，创立竹刻中凹凸皴法，这种技法的特点是用刀像用笔一样，能不假借稿本，直接在竹上刻出山水树石而皴法浓淡浑然天成，比绘画更胜，这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”。
29.5cm
清乾隆木胎大漆竹丝豆
拱形盖，盖顶有圆钮。器直口，盘形腹，高柄，下接圈足。器身由竹丝编织外罩大漆。此件仿制东周青铜豆而成，其纹饰则为西周晚期样式。豆是先秦礼器，用以在祭祀、宴飨中盛放肉食。在家庙祭祀中，豆是不可或缺的礼仪用具，早期豆用竹编成，后用青铜铸造，因此在礼书中称“笾豆”。清代仿制先秦礼器十分常见，体现了清室崇尚儒家文化。
H:28cm
明沉香和合二仙
和合二仙为中国民间神话中的和美团圆之神，是传统的吉祥人物。此件作品沉香质，较为少见，色深褐，圆雕制成，刻工精良，包浆温润自然，品相完好。带木底座。
H:13cm
清硬木嵌百宝博古图插屏
插屏以硬木为材，四周边框光素无饰，站牙、披水牙子都雕以精美的拐子回纹，刀法娴熟，折转流畅，毫不滞郁，间透之布局堪为匠心之作。屏芯使用以百宝镶嵌工艺制作，各镶装有玉石、玛瑙、寿山等嵌饰，为博古图案。画面有置玉瓶插如意，金盆栽梅花，白玉折沿盘放置石榴佛手等，使得器物图案纹饰古朴典雅，透出古风古韵。此件布局呈博古状，既相互映衬，又相互烘托，可谓样样精致。是一件难得的书斋陈设。
H:50cm
清木胎大漆描金龙纹花卉大箱
此件木胎漆金龙纹箱外形呈长方体形，盖与盒相接处包如意形铜饰，并设如意形铜制锁钮。箱通身描绘花卉龙纹饰，腾龙圆眼，口张开，呈咆哮状，下颚有髯须，龙身有鳞且肥硕，趾爪强健有力，威风凛凛，气势磅礴。盛开的花卉搭配上威猛矫健的腾龙，布局错落有致，立体感强，动感十足。此拍品描绘精细，技法绝佳，色泽古泽，丝丝不苟，处处藏锋，无一青涩，足可见其尊贵出身，保存至今不易，十分珍贵。
L:87cm
明末清初黄花梨柜
此柜选黄花梨打造而成，木纹华美，制作精良。圆角木轴门柜式中国传统家具最精巧优美的设计之一。四足自喷面的柜帽下展出幅度些微的侧脚。这种下舒上敛的设计赋予此柜集精致优雅亦兼具平衡稳固的优点于一身。柜门边上下两端伸出门轴，纳入柜身框上下的臼窝，以为轴门旋转开启，令柜身无需加附铜活合叶，整体线条利落清爽，一气呵成。明式家具把木材的花纹与外形简单的线条完美结合起来，美丽的木材用在最引人注目的部位，这种设计是文人“天人合一”思想的写照，可宝可藏。
H:cm
清杏黄地织金妆花龙纹藏袍
本品为藏式龙袍，交领，右衽，平袖，不开裾，袍身以整幅杏黄地云龙纹妆花织金缎拼合而成。袍身正面与背面各饰一巨型升龙，龙体片金织成，金光璀璨，周身缠绕红蓝二色祥云，下方五彩海水江崖间饰杂宝。两肩至袖亦饰升龙二，体型较小。有清一代将内地生产的大量珍贵纺织匹料赏赐入藏地，西藏贵族取其中华丽者依照形制做成藏式龙袍，形制与一般朝服有别。此藏袍织工繁复，纹饰华丽，保存良好，故宫博物院藏的一件金地绣五彩云龙纹袍料，与本拍品风格相近。
参阅：故宫博物院藏文物珍品大系—明清织绣，第页，图号，清顺治金地绣五彩云龙袍料。
清卷本人物故事图十扇屏风
屏风共十扇，内绘多组人物故事，应是群仙图，人物众多，姿态各异，内容丰富，一派祥和之气。画面运笔柔和，设色细腻均匀，色彩淡雅，局部描绘细致入微。如此体量完好保存至今，实为不易。
H:cm
清康熙刻灰圣主德贤颂十二屏风
屏风构图简洁明快，错落有致，以文人庭院为背景，将盆景、香炉、花瓶、鹦
鹉、漆盒、铜鼎等各种日常器物跃然屏上，栩栩如生。该件屏风雕工精致，在
造型纹饰上很具时代特征，属于同类中等级较高之作品，且历经数百年保存完
好，十分难得。
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