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进入编者按：书法，从最基本的点画入笔，承载传统文化的精髓。千百年来几经沧桑，流转有序，历代书法家留下的传世名帖，经过岁月的洗礼，更加彰显着“中国文化的核心”的魅力。
国庆佳节之际，天津藏品阁推出特刊，带您一起欣赏我国最美的幅传世书法。
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1、“巫言*语”——楚帛书内容共分三部分，即天象、灾变、四时运转和月令禁忌，其内容丰富庞杂，不仅载录了楚地流传的神话传说和风俗，还包含阴阳五行、天人感应等方面的思想。
2、巍峨气象——峄山石刻《峄山刻石》是刊刻于秦代的一方摩崖石刻，又称“峄山石刻”“峄山碑”“峄山铭”“绎山刻石”“绎山石刻”“绎山碑”“绎山铭”等，分为两部分。
3、方直之中显圆巧——张迁碑《张迁碑》又名《张迁表颂》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，是东汉晚期佚名书法家书丹，东汉碑刻家孙兴刻石而成的一件隶书书法作品。
4、秀美生动——曹全碑《曹全碑》属东汉末隶书完全成熟期的代表作品之一，是现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。其结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的代表。
5、行笔如野鹤闲鸥——石门颂《石门颂》多用圆笔，逆锋起笔回锋收笔，线条沉着劲道，结字舒展放纵，体势瘦劲，飘逸自然，素有隶书中的草书之称，是汉隶中的精品佳作。6、张芝草书——冠*帖此作用笔淋漓酣畅，使转法度严谨，表现了书家良好的控笔能力。点画起止分明，收放有度。7、《二希》之冠首篇——荐季直表此帖笔画、结字都极其自然，章法错落。梁武帝等所说“云鹤游天”，“群鸿戏海”以及“行间茂密”等于此帖表现最为鲜明。
8、如歌声绕梁——皇向急就章此帖点画简约、凝重，亦较含蓄，又多隶书笔意。结字工整，法度森严。整篇观之，气息古朴温厚，沉着痛快。9、古雅墨气如新——出师颂此作是存世书法作品中为数不多的古章草书作之一，书法笔势险峻，字体古朴简洁，具有很高的历史和艺术价值。10、墨色有绿意——平复帖《平复帖》的书写年代距今已有余年，是现存年代最早并真实可信的西晋名家法帖，在中国书法史上占有重要地位，同时对研究文字和书法变迁方面皆有参考价值。
11、天下第一行书——兰亭序《兰亭序》全文28行、字，通篇遒媚飘逸，字字精妙，点画犹如舞蹈，有如神人相助而成，被历代书界奉为极品。
12、初学《*庭》恰到好处——*庭经王羲之书，小楷。原本为*素绢本，在宋代曾摹刻上石，有拓本流传。此帖其法极严，其气亦逸，有秀美开郎之意。13、王氏家风漏泄殆尽——姨母帖作品书法风格，不类传世王羲之诸摹本。其朴厚而多隶意，殊少遒美俊逸之姿。14、位列“三希”——中秋帖《中秋帖》字形大小正斜组合，行草相杂，书法古厚，墨彩鲜润，字距布置紧密，运行流利，连断往复。整幅字守中线，行间透气，齐头平脚，气韵贯通，雄浑奔放，气吞万里。15、雄秀惊人——鸭头丸帖章法上行距很宽，显得萧散疏朗，堪称是一幅不拘法则而又无处不存在法则、妩媚秀丽而又散朗洒脱的草书精品。
16、沉稳又活泼——新月帖王徽之《新月帖》书写速度沉稳缓慢，以楷书、行楷为主体，一笔一画起始稳健，收笔利落，毫不苟且。17、晋人韵味——伯远帖《伯远帖》是作者给亲友伯远书写的一通信札，其行笔自然流畅，俊丽秀雅，为行书早期的典范之作。全篇随其本字之形，顺其自然之态，而又通篇和悦，自然一体，有如天成。
18、南碑之冠——龙颜碑上方浮雕朱雀、青龙、白虎，下方正中有穿，穿左右雕日、月，日中有乌，月中有蟾蜍。碑阳正书24行，行45字，全文共字。19、休兼众妙——真草千字文《真草千字文》，真草二体，是隋代僧人智永传世代表作，也是中国书法史上的留传千古名迹。传智永曾写千字文八百本，散於世间，江东诸寺各施一本。现传世的有墨迹、刻本两种。
20、自成一家——九成宫醴泉铭《九成宫醴泉铭》结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严。其布白匀整，字距、行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然。21、欧行第一书——梦奠帖《仲尼梦奠帖》书法笔力苍劲古朴，用墨淡而不浓，以秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲，为欧阳询晚年所书，清劲绝尘，诚属稀世之珍。
22、复归平淡——孔子庙堂碑此碑书法俊朗圆腴，端雅静穆。是初唐碑刻中的杰作，也是历代金石学家和书法家公认的虞书妙品。
23、草书之法——大字阴符经《大字阴符经》有许多行的笔意，如起笔直下与收笔的引带都加强了字内的联系，使其更为生动活泼。24、点画之间现气概——升仙太子碑笔法婉约流畅，意态纵横。碑额“升仙太子之碑”六字，以“飞白体”书就，笔划中丝丝露白。
25、行书入碑——温泉铭温泉铭是我国书法史上第一部行书刻碑。26、盛唐第一妙笔——书谱卷中融合质朴与妍美书风，运笔中锋侧锋并用，笔锋或藏或露，忽起忽倒，随时都在变化，令人目不暇给。笔势纵横洒脱，达到心手相忘之境。
27、挫万物于笔端——文賦《文赋》是晋代陆机的文艺理论作品。该赋序言说明创作缘由和意图，指出“意不称物，文不逮意”的困惑。
28、气壮山河化柔为刚——麓山寺碑麓山寺碑，因年久碑面风化，部分断裂，现存0余字。碑文叙述自晋泰始年间建寺至唐立碑时，麓山寺的沿革以及历代传教的情况。
29、纵笔如飞——孝经用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴。结体左俯右仰，随势而就，章法犹如潺潺流水一贯直下。30、飘乎有仙气——上阳台帖全卷苍劲雄浑而又气势飘逸，用笔纵放自如，快健流畅，法度不拘一格，一如李白豪放、俊逸的诗风。全贴结体亦参差跌宕，顾盼有情，奇趣无穷。31、龙章凤姿——鹊鸽颂为我国草书珍迹。
32、变动如*神——古诗四帖通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。33、锋芒如剑——自叙帖通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收；全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。34、沉痛彻骨——祭侄文稿通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一气呵成。35、固是鲁公得意笔——东方朔画赞碑字体端庄雄健，气势开张，为书法艺术珍品。
36、书贵瘦硬方通神——玄秘塔碑结体紧密，笔法锐利，筋骨外露，阳刚十足，字迹如刀刻一般，且笔画粗细变化多端，风格特点显著。
37、心正笔正——神策*碑柳公权书写的碑文，其书法结构严整，充分体现了“柳体”楷书骨骼开张、平稳匀称的特点，加之此碑刻工精良，拓本与真迹无异，故后世奉为柳书代表作。
38、落笔洒篆文——三坟记《三坟记碑》承李斯《峄山碑》玉筋笔法，以瘦劲取胜，结体修长，线条遒劲平整，笔画从头至尾粗细一致，婉曲翩然。
39、似微醉之人随意游走——韭花帖字体点画生动，结构端稳，风神简静，全帖表现出入规入矩的端庄与温雅，结体妍丽，并以精严的技巧表达出含蓄内在的文人之气。40、横风斜雨落纸云烟——神仙起居法帖《神仙起居法》是一件流传有绪的墨迹珍品。此卷最早为宋高宗内府之物，后人贾似道、手中，至明代被江阴葛惟善收藏，至清代乾隆时进入内府。
41、同年帖此帖书法用笔苍老圆厚，形体紧结取敛势，圆转飘逸。
42、神清骨冷无由俗——自书诗帖笔划婉转，节奏缓和。
43、文醇笔劲——道服赞笔墨中，书者沉毅、端庄、大器，笔笔到位、精致传神，从笔端规矩、抑扬顿挫间可感受提按转合的节奏韵律。
44、端劲高古容德兼备——澄心堂纸帖全文以行楷写成，结体端正略扁，字距行间宽紧合适，一笔一画都甚富体态，工致而雍容。45、天真烂漫——*州寒食帖通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，无荒率之笔。《寒食帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。
46、笔落惊风雨——诸上座帖此书学怀素的狂草体，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺。47、听松涛韵得佳作——松风阁诗帖其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。
48、运笔如挥快刀利剑——虹县诗该帖轻重缓急，节奏感极强，用墨则干湿浓淡，浑然一体，得天成之趣。如起首“虹县旧题云快霁一天清淑”十一字，一气呵成，笔虽干而不散。
49、神气飞扬——珊瑚帖《珊瑚帖》笔势放纵，使转灵活，字形参差，布局随意，却丝毫不失传统法度，真正达到了“无意于佳乃佳”，“从心所欲而不逾矩”的神品境界。
50、屈铁断金的瘦金体——闰中秋月帖作品笔画细瘦如“筋”，舒展飘逸，却挺拔有力，气韵生动且不失腴润，更不显稚弱之气，有浓郁的书卷气息。往期荐读
这种题材的邮票，为何备受